吹き込まれる命。



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ひとくちに『歌』といっても、

本当にたくさんの歌い方があり、

人の数だけ表現や世界観がある。


音楽という数学的に決められたリズムや拍子、テンポなんかにも規制されて研ぎ澄まされた言葉たちの情景や感情を、

声を使って表現するというのはなんと奥深い作業なのだろう。


心の中で自分自身につぶやいたり、

見えない敵に向かって叫び散らしたり、

愛する人に語りかけたり、

世の中に疑問を投げかけてみたり。


これらを声のトーンだけで表現するのだ。


もしかしたら、聴く人によっては違う感情を抱かれてしまうかもしれない。


だからなるべく多くの人に伝わるように、

何度も何度も同じフレーズを録音しては聞いての作業を繰り返す。


今日ずっと、そんな歌の録音作業をしていて気づいたのだけれど、

『表現』ということに全エネルギーを注いでいると、ちょっとした音程のズレとか、上ずったり埋もれたりする声が全く気にならなくて、むしろ音が少し外れたり上ずったりしていて欲しいとさえ思うのだ。

(もちろんあからさまに外れている音程はダメ(笑)。あくまで声の「揺れ」の範囲。その音程が持つ許容範囲内の話。)


ヨレたり揺れたりズレたりすることで、歌うこと以上の付加価値みたいなものが付いてくる気がする。


必ずしも、音程が合っているからOKというものでもない。

ハモリなんかでも必ずしも全てのメロディに3度とか5度などの音階がぴったり合ってないといけないというものでもない。

ギターなんか弾いてる途中で音程やピッチは必ず狂う。

でもそれがいい。


要は人の耳で聞いてみて『どう感じるか』。


ほんのちょっとの音の揺れやズレに摩訶不思議な心地よさが潜んでいると僕は思うのだ。

もっと言うと、ワザと外したりヨレたりさせて作り込むことだってできる。

さらに言えば、あのレジェンドたちの歌い方だって再現できる(ただし声色は違うから同じには聞こえないし、モノマネともちょっと違うし主観が混じるから聴く人によっては違うかもだけど)。


僕はこれまで、音程は最重要事項だと思っていた。歌い方が変わろうとも、情景描写を無視してでも、音程を優先させていた節すらある。

そうじゃないと気持ち悪いと思ってた。

カバー曲動画の最初の頃を見てみると、そんな感じも所々見て取れる。


でもそれではとても味気ない。



はみ出したり、か細かったり、荒々しかったり、綿密だったり…そんな荒く削った無数の溝に、聴く人は感情を潜り込ませているのだ。


ま、ピッタリと音程やピッチが合ってないとダメっていう音楽だってあるし、そういう風に音楽をやりたい人もいらっしゃるであろうから一概には言えないのだけれど、


1人で今日のレコーディングをしていて本当に楽しかった。

必ず良いものができると思います。



最後に、

最近グッときた歌詞の一節を。


最終列車の窓ガラス。

35歳の私が、ちゃんと35歳みたいな顔で私を見つめている。

お前、もういい大人だろ?

お前、もういい加減諦めるなよ。

と、私を見つめている。









 

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